พระบาทสมเด็จพระจุลจอมเกล้าเจ้าอยู่หัว ทรงฉลองพระองค์ Highland dress

ในโอกาสวันคริสต์มาส ค.ศ. 2025 ขออวยพรให้ทุกท่านมีความสุข สดใส และเปี่ยมด้วยความรื่นเริง

พร้อมแบ่งปันความปรารถนาดีผ่านคอลเลกชัน “Fancy Dress” ชุดพิเศษนี้

ขอให้ทุกท่านมีความสุขในเทศกาลคริสต์มาสครับ

ภาพที่ผ่านการบูรณะและสร้างสรรค์ด้วยเทคโนโลยี AI นี้ เป็นพระบรมฉายาลักษณ์ของ พระบาทสมเด็จพระจุลจอมเกล้าเจ้าอยู่หัว ซึ่งสะท้อนเหตุการณ์สำคัญทางวัฒนธรรมในช่วงต้นรัชกาลที่ ๕ นั่นคือ “งานแฟนซี” ครั้งแรกในราชสำนักสยาม จัดขึ้นในวันขึ้นปีใหม่ พุทธศักราช ๒๔๑๗ ตรงกับช่วงต้นรัชกาลที่ ๕ และได้มีการจัดขึ้นอีกครั้งในอีกสองปีให้หลัง งานแฟนซีเหล่านี้มิได้เป็นเพียงงานรื่นเริง หากเป็นเวทีเชิงสัญลักษณ์ที่ราชสำนักสยามใช้ทดลองและแสดงบทบาทของรัฐสยามในโลกสมัยใหม่ ผ่านภาษาแห่งเครื่องแต่งกายและอัตลักษณ์นานาชาติ

ปรากฏหลักฐานชัดเจนจากภาพพอร์เทรตของรัชกาลที่ ๕ ในวัยหนุ่ม ซึ่งทรงฉลองพระองค์อย่างกษัตริย์ตะวันตกตามขนบราชสำนักยุโรป และในอีกภาพหนึ่ง พระองค์ทรงฉลองพระองค์ Highland dress ชุดประจำชาติสก็อตแบบเต็มยศ ประกอบด้วยคิลต์ ผ้าคลุมไหล่ (plaid) สปอร์แรน (sporran) ถุงเท้าลายตาร์ตัน และดาบพิธี รายละเอียดเหล่านี้สะท้อนถึงความเข้าใจอย่างลึกซึ้งของพระองค์ต่อระบบสัญลักษณ์ของราชสำนักอังกฤษ ซึ่งเปิดพื้นที่ให้อัตลักษณ์ท้องถิ่นของสก็อตแลนด์สามารถดำรงอยู่เคียงคู่กับพระราชอำนาจได้อย่างสง่างาม

สิ่งที่น่าสนใจอย่างยิ่งคือ พระองค์ทรงประยุกต์ใช้สายรัดถุงเท้าประดับอัญมณีในลักษณะคล้าย เครื่องราชอิสริยาภรณ์ Order of the Garter ซึ่งตามธรรมเนียมอังกฤษมักใช้เพียงข้างเดียว แต่ในพระบรมฉายาลักษณ์นี้กลับปรากฏการใช้ “สองข้าง” พร้อมกัน รายละเอียดเล็ก ๆ นี้มิใช่ความคลาดเคลื่อน หากเป็นการตีความเชิงสร้างสรรค์ของราชสำนักสยาม ที่นำสัญลักษณ์เกียรติยศสูงสุดของอังกฤษมาปรับใช้ให้สอดคล้องกับรสนิยม และความงามแบบราชสำนักตะวันออก

ขณะเดียวกัน งานแฟนซีในราชสำนักสยามยังสะท้อนบรรยากาศแห่งความเปิดกว้าง พระบรมวงศานุวงศ์และขุนนางแต่งกายหลากหลายรูปแบบ ทั้งชุดฝรั่ง ชุดจีน ชุดแขก ชุดสัตว์ หรือชุดตัวละครในวรรณคดี แสดงให้เห็นว่าราชสำนักสยามในช่วงต้นรัชกาลที่ ๕ มิได้มอง “ความเป็นสากล” เป็นสิ่งตรงข้ามกับอัตลักษณ์ หากมองว่าเป็นพื้นที่แห่งการเรียนรู้ ทดลอง และกำหนดตำแหน่งของสยามในโลกสมัยใหม่อย่างมั่นคงและสง่างาม

เมื่อพิจารณาในบริบทสากล พระบรมฉายาลักษณ์การทรงฉลองพระองค์ Highland dress ของรัชกาลที่ ๕ ชวนให้นึกถึงภาพถ่ายของ Prince Albert ขณะทรงฉลองพระองค์ Highland dress ณ Sandringham, Norfolk ในปี ค.ศ. 1909 รวมถึงบุคคลใกล้ชิดในราชสำนัก และเป็ยพระสหายของ Queen Victoria อย่าง John Brown ซึ่งมักปรากฏในชุด Highland dress เต็มยศ ภาพเหล่านี้สะท้อนบทบาทของเครื่องแต่งกายสก็อตในฐานะ “ภาษาแห่งอำนาจและความจงรักภักดี” ภายในราชสำนักอังกฤษ

ด้วยเหตุนี้ พระบรมฉายาลักษณ์ของพระบาทสมเด็จพระจุลจอมเกล้าเจ้าอยู่หัวจากงานแฟนซีครั้งแรกในราชสำนักสยาม จึงมิใช่เพียงภาพงดงามทางแฟชั่น หากเป็นหลักฐานสำคัญของการเจรจาทางวัฒนธรรมระหว่างสยามกับโลกตะวันตก เป็นภาพของพระมหากษัตริย์ผู้ทรงเข้าใจภาษาแห่งเครื่องแต่งกาย และทรงใช้แฟชั่นเป็นเครื่องมือทางการทูต อัตลักษณ์ และการสร้างภาพลักษณ์ของรัฐชาติสยามในคริสต์ศตวรรษที่ ๑๙ อย่างแยบยลและลึกซึ้ง

________________

On the occasion of Christmas 2025, I wish you all happiness, brightness, and festive joy.
May these warm wishes be shared through this special “Fancy Dress” collection.
Wishing everyone a very Merry Christmas.

This AI-restored and creatively produced image is a royal portrait of King Chulalongkorn, reflecting a significant cultural moment in the early years of his reign. It relates to the first “Fancy Dress” event held at the Siamese royal court on New Year’s Day in 1874, during the opening phase of the Fifth Reign, and repeated once more two years later. These fancy dress occasions were far more than courtly entertainments; they served as symbolic stages on which the Siamese court explored and articulated the position of Siam within the modern world, using dress as a language of international identity and cultural dialogue.

Clear evidence of these events appears in portraits of King Chulalongkorn in his youth, one showing him dressed in the manner of a Western monarch according to European court conventions, and another depicting him in full Scottish national Highland dress. This ensemble comprises the kilt, shoulder plaid, sporran, tartan hose, and ceremonial sword. Such choices reveal the King’s sophisticated understanding of British court symbolism, within which Scotland’s distinct national identity was able to coexist harmoniously with royal authority.

Particularly intriguing is the King’s adaptation of jewelled garter-like bands worn on the stockings, reminiscent of the Order of the Garter, which in British tradition is normally worn on only one leg. In this portrait, however, the bands appear on both legs. This detail should not be seen as an error, but rather as a creative interpretation by the Siamese court—an intentional reworking of Britain’s highest order of chivalry to suit Siamese aesthetic values, symmetry, and an Eastern sense of royal elegance.

At the same time, these fancy dress events reflected a remarkably open and inclusive atmosphere within the Siamese court. Members of the royal family and nobility appeared in a wide variety of costumes: Western, Chinese, Indian, animal disguises, or characters drawn from literary tradition. This diversity demonstrates that, in the early Fifth Reign, “cosmopolitanism” was not perceived as a threat to identity, but as a space for experimentation, learning, and the confident positioning of Siam within the modern global order.

In an international context, King Chulalongkorn’s appearance in Highland dress recalls contemporary images of Prince Albert wearing Highland dress at Sandringham, Norfolk, in 1909, as well as figures close to Queen Victoria, notably her trusted companion John Brown, who was frequently portrayed in full Highland dress. These images underscore the role of Scottish dress as a powerful visual language of loyalty, authority, and identity within the British royal court.

Seen in this light, the portrait of King Chulalongkorn associated with the first fancy dress event of the Siamese court is not merely a beautiful fashion image. It is a vital historical document of cultural negotiation between Siam and the Western world—a portrait of a monarch who understood the language of dress and deployed fashion as a tool of diplomacy, identity formation, and statecraft in the nineteenth century with remarkable subtlety and intelligence.

________________

เรียนเชิญกด Subscribe ได้ที่ลิงก์นี้ครับ เพื่อร่วมติดตามงานสร้างสรรค์ต้นฉบับ งานวิจัยประวัติศาสตร์แฟชั่น และผลงานอนุรักษ์มรดกวัฒนธรรมด้วยเทคโนโลยี AI ของ AI Fashion Lab, London ซึ่งมุ่งตีความอดีตผ่านมิติใหม่ของการบูรณะภาพ การสร้างสรรค์ภาพ และการเล่าเรื่องด้วยศิลปะเชิงดิจิทัล 🔗 https://www.facebook.com/aifashionlab/subscribe/

#aifashionlab #AI #aiartist #aiart #aifashion #aifashiondesign #aifashionstyling #aifashiondesigner #fashion #fashionhistory #historyoffashion #fashionstyling #fashionphotography #digitalfashion #digitalfashiondesign #digitalcostumedesign #digitaldesign #digitalaiart #ThaiFashionHistory #ThaiFashionAI #thailand #UNESCO