พระบรมฉายาลักษณ์ พระบาทสมเด็จพระมงกุฎเกล้าเจ้าอยู่หัวทรงฉลองพระองค์มหาดเล็กราชวัลลภรักษาพระองค์ ปกติขาวเต็มยศ
พระบรมฉายาลักษณ์ พระบาทสมเด็จพระมงกุฎเกล้าเจ้าอยู่หัว ทรงฉลองพระองค์มหาดเล็กราชวัลลภรักษาพระองค์ ปกติขาวเต็มยศ
ภาพที่ได้รับการบูรณะและสร้างสรรค์ขึ้นด้วยเทคโนโลยี AI ภาพนี้ เป็น พระบรมฉายาลักษณ์ของพระบาทสมเด็จพระมงกุฎเกล้าเจ้าอยู่หัว ขณะทรงดำรงพระอิสริยยศ สมเด็จพระบรมโอรสาธิราชฯ ระหว่างการรอเฝ้าทูลละอองธุลีพระบาทรับเสด็จ พระบาทสมเด็จพระจุลจอมเกล้าเจ้าอยู่หัว ณ เฉลียงพระที่นั่งวิมานเมฆ พระราชวังดุสิต โดยคาดว่าถ่ายขึ้นในช่วง พุทธศักราช ๒๔๔๕–๒๔๔๖
ที่มาของภาพและการกำหนดช่วงเวลา
งานสร้างสรรค์ชิ้นนี้พัฒนาขึ้นจากภาพต้นฉบับขาวดำซึ่งปรากฏพระองค์เพียงประมาณ หนึ่งในสี่ของพระวรกาย นับเป็นหนึ่งในงานบูรณะภาพโบราณที่มีความท้าทายสูง เนื่องจากข้อมูลภาพมีจำกัดอย่างยิ่ง ภาพต้นฉบับเป็นภาพหมู่เจ้านายฝ่ายหน้า ขณะรอเฝ้าทูลละอองธุลีพระบาทรับเสด็จ ณ เฉลียงพระที่นั่งวิมานเมฆ
การกำหนดกรอบเวลาการถ่ายภาพอยู่ในช่วง พ.ศ. ๒๔๔๕–๒๔๔๖ อาศัยหลักฐานสำคัญสองประการ ได้แก่
สมเด็จพระบรมโอรสาธิราชฯ เสด็จนิวัตพระนครจากการศึกษาที่ประเทศอังกฤษในปี พ.ศ. ๒๔๔๕
ในภาพยังปรากฏ กรมหลวงบดินทรไพศาลโสภณ (พระองค์ที่สองจากซ้ายมือ) ซึ่งสิ้นพระชนม์ในปี พ.ศ. ๒๔๔๖
ด้วยเหตุนี้ ภาพดังกล่าว ไม่น่าจะเป็น ภาพการรอเฝ้ารับเสด็จพระบาทสมเด็จพระจุลจอมเกล้าเจ้าอยู่หัว เสด็จฯ กลับจากยุโรปครั้งที่ ๒ เมื่อ พ.ศ. ๒๔๕๐ ตามที่มีการเข้าใจกันในบางแหล่งข้อมูล หากแต่มีความเป็นไปได้สูงว่า เป็นภาพการเข้าเฝ้าฯ ของสมเด็จพระบรมโอรสาธิราชฯ และเจ้านายฝ่ายหน้า ในโอกาสที่ทรงเพิ่งเสด็จนิวัตพระนครจากประเทศอังกฤษ
กระบวนการบูรณะและความท้าทายทางเทคนิค
งานบูรณะภาพชิ้นนี้ใช้ระยะเวลาค่อนข้างมาก เนื่องจากมีความซับซ้อนทั้งในเชิงเทคนิคและการค้นคว้าทางประวัติศาสตร์ โดยเฉพาะอย่างยิ่งการตรวจสอบ ฉลองพระองค์ เครื่องราชอิสริยาภรณ์ เหรียญ สายสะพาย และเครื่องประกอบยศ ต่าง ๆ
เนื่องจากภาพต้นฉบับไม่ชัดเจนและปรากฏเพียงบางส่วน ขั้นตอนการทำงานจึงต้องแยกเป็นลำดับ ได้แก่
การบูรณะภาพขาวดำต้นฉบับให้มีโครงสร้างและพื้นผิวที่สมบูรณ์
การศึกษารายละเอียดเครื่องแบบและองค์ประกอบเชิงประวัติศาสตร์
การลงสีและปรับรายละเอียดขั้นสุดท้ายให้สอดคล้องกับหลักฐาน
ในงานชิ้นนี้ ได้อ้างอิง เครื่องแบบมหาดเล็กราชวัลลภรักษาพระองค์ ปกติขาวเต็มยศ ตามแบบแผนที่ใช้ในปัจจุบัน ซึ่งแตกต่างจากภาพถ่ายสมัยรัชกาลที่ ๕ ของพระองค์ ที่มักพบเครื่องแบบสีแดง หรือฉลองพระองค์ ปกติขาวเต็มยศจอมพล ทำให้การอ้างอิงและตรวจสอบข้อมูลมีความยากยิ่งขึ้น
องค์ประกอบทุกชิ้น ไม่ว่าจะเป็น อินทรธนู เหรียญตรา เครื่องราชอิสริยาภรณ์ และพระมาลา จำเป็นต้องสร้างขึ้นเป็นรายชิ้น แล้วจึงนำมาประกอบรวมกันในขั้นตอนสุดท้าย งานชิ้นนี้จึงเป็นงานที่ท้าทายอย่างยิ่ง ทั้งในด้านเทคนิคการบูรณะภาพและการศึกษาค้นคว้าทางประวัติศาสตร์
ภาพอ้างอิงเครื่องแบบในปัจจุบัน
เพื่อให้เห็นภาพของ ฉลองพระองค์มหาดเล็กราชวัลลภรักษาพระองค์ ปกติขาวเต็มยศ ในบริบทปัจจุบัน จึงขออัญเชิญพระบรมฉายาลักษณ์ของ พระบาทสมเด็จพระวชิรเกล้าเจ้าอยู่หัว ขณะทรงฉลองพระองค์ทหารมหาดเล็กราชวัลลภรักษาพระองค์ ในช่วงที่ทรงดำรงพระอิสริยยศ สมเด็จพระบรมโอรสาธิราชฯ สยามมกุฎราชกุมาร
พระบรมฉายาลักษณ์ดังกล่าวบันทึกในพระราชพิธีสัตตมวาร พระบรมศพ พระบาทสมเด็จพระปรมินทรมหาภูมิพลอดุลยเดช มหิตลาธิเบศรรามาธิบดี จักรีนฤบดินทร สยามินทราธิราช บรมนาถบพิตร ณ พระที่นั่งดุสิตมหาปราสาท พระบรมมหาราชวัง เมื่อวันที่ ๒๐ ตุลาคม ค.ศ. ๒๐๑๖ (พุทธศักราช ๒๕๕๙) ทั้งนี้ พระองค์ทรงเคยดำรงตำแหน่ง ผู้บังคับการกรมทหารมหาดเล็กราชวัลลภรักษาพระองค์ และ ผู้บัญชาการหน่วยบัญชาการทหารมหาดเล็กราชวัลลภรักษาพระองค์ มาก่อน
ภาพอ้างอิงนี้ช่วยให้เห็นความต่อเนื่องของแบบแผนเครื่องแบบ และช่วยยืนยันรายละเอียดเชิงโครงสร้างของฉลองพระองค์ที่ใช้เป็นหลักในการบูรณะภาพประวัติศาสตร์ชิ้นนี้ครับ
_____________
Royal Portrait of King Vajiravudh Wearing the Full Dress White Uniform of the Royal Pages’ Guards
(พระบาทสมเด็จพระมงกุฎเกล้าเจ้าอยู่หัว ทรงฉลองพระองค์มหาดเล็กราชวัลลภรักษาพระองค์ ปกติขาวเต็มยศ)
This AI-restored and artistically recreated image presents a royal photographic portrait of King Vajiravudh (พระบาทสมเด็จพระมงกุฎเกล้าเจ้าอยู่หัว) at the time when He was still holding the title of Crown Prince of Siam (สมเด็จพระบรมโอรสาธิราชฯ).
The photograph captures the moment when He was waiting to attend an audience to receive King Chulalongkorn(พระบาทสมเด็จพระจุลจอมเกล้าเจ้าอยู่หัว) at the veranda of Vimanmek Palace, Dusit Palace.
Based on historical evidence, the photograph is believed to have been taken between 1902 and 1903 (B.E. 2445–2446).
Provenance of the Image and Chronological Attribution
This creative restoration is derived from an original black-and-white photograph in which only approximately one quarter of the royal figure is visible. As such, it constitutes one of the most technically challenging historical restoration projects, owing to the extremely limited visual information available.
The original photograph depicts a group of senior princes (ฝ่ายหน้า) awaiting a royal audience at the veranda of Vimanmek Palace.
The dating of the image to 1902–1903 is supported by two key historical factors:
The Crown Prince (สมเด็จพระบรมโอรสาธิราชฯ) returned to Siam from his studies in England in 1902 (B.E. 2445).
The image includes Prince Bhanurangsi Savangwongse, Prince of Badhanath Phayasal Sophon (กรมหลวงบดินทรไพศาลโสภณ)—identified as the second figure from the left—who passed away in 1903 (B.E. 2446).
For these reasons, the photograph is unlikely to depict the occasion of King Chulalongkorn’s second return from Europe in 1907 (B.E. 2450), as suggested by some sources.
Rather, it is far more plausible that the image records a formal audience involving the Crown Prince and senior princes shortly after His return from England.
Restoration Process and Technical Challenges
The restoration of this image required a considerable investment of time due to its technical complexity and the depth of historical research involved—particularly in verifying the accuracy of the uniform, insignia, medals, sashes, and regalia.
Given the poor clarity and fragmentary nature of the original photograph, the workflow was divided into several distinct stages:
Reconstruction and enhancement of the original black-and-white image, restoring structural integrity and surface texture.
Historical research and verification of uniform details and ceremonial components.
Final colourisation and refinement, ensuring full consistency with authenticated references.
In this project, the uniform was reconstructed based on the Royal Pages’ Guards Full Dress White Uniform as prescribed in modern ceremonial regulations. This posed a particular challenge, as most photographic records from the reign of King Chulalongkorn show the Crown Prince in red dress uniforms or in white marshal-style ceremonial dress, rather than the white Royal Pages’ Guards uniform.
Every element—including epaulettes, medals, decorations, aiguillettes, and the ceremonial helmet—had to be individually reconstructed before being assembled into the final composition.
As a result, this work represents a significant challenge both in terms of digital restoration technique and historical scholarship.
Contemporary Uniform Reference
To provide contemporary visual context for the Royal Pages’ Guards Full Dress White Uniform, reference is made to the royal portrait of King Maha Vajiralongkorn (พระบาทสมเด็จพระวชิรเกล้าเจ้าอยู่หัว), taken when He was serving as Crown Prince of Thailand (สมเด็จพระบรมโอรสาธิราชฯ สยามมกุฎราชกุมาร).
This reference image was recorded during the Seventh-Day Funeral Rites (พระราชพิธีสัตตมวาร) for King Bhumibol Adulyadej (พระบาทสมเด็จพระปรมินทรมหาภูมิพลอดุลยเดช มหิตลาธิเบศรรามาธิบดี จักรีนฤบดินทร สยามินทราธิราช บรมนาถบพิตร) at Dusit Maha Prasat Throne Hall, Bangkok, on 20 October 2016 (B.E. 2559).
His Majesty King Vajiralongkorn previously held the positions of Colonel of the Royal Pages’ Guards Regiment and Commander of the Royal Security Command, making this reference particularly valuable in demonstrating the continuity of uniform structure and ceremonial tradition, and in validating the reconstruction of this historical royal portrait.
_____________
เรียนเชิญกด Subscribe ได้ที่ลิงก์นี้ครับ เพื่อร่วมติดตามงานสร้างสรรค์ต้นฉบับ งานวิจัยประวัติศาสตร์แฟชั่น และผลงานอนุรักษ์มรดกวัฒนธรรมด้วยเทคโนโลยี AI ของ AI Fashion Lab, London ซึ่งมุ่งตีความอดีตผ่านมิติใหม่ของการบูรณะภาพ การสร้างสรรค์ภาพ และการเล่าเรื่องด้วยศิลปะเชิงดิจิทัล 🔗 https://www.facebook.com/aifashionlab/subscribe/
#aifashionlab #AI #aiartist #aiart #aifashion #aifashiondesign #aifashionstyling #aifashiondesigner #fashion #fashionhistory #historyoffashion #fashionstyling #fashionphotography #digitalfashion #digitalfashiondesign #digitalcostumedesign #digitaldesign #digitalaiart #ThaiFashionHistory #ThaiFashionAI #thailand #UNESCO
